《庆余年》编剧王倦:剥开爽文的外壳

2020-01-10 14:00

详细介绍

题图泉源:庆余年剧照,本文来自微信民众号: GQ报导(GQREPORT),原标题《对话《庆余年》编剧王倦:一点点剥开爽文的外壳,你会看到残暴的原形》,作者:杜梦薇


《庆余年》是岁末年初最热点的国产剧,和其他热播剧只是主角广受议论差别的是,该剧编剧王倦也一再登上微博热搜,进入观众的议论视野。


这部由猫腻创作的、近400万字的收集小说是着名的男频IP,王倦的改编战略取得肯定的同时,也面对着争议:主角光环加持,一同开金手指逆袭,不少声响以为,这实质上照样打怪升级的爽文套路。


实在经过收集二次发酵、被称为“国产神剧”的《舞乐传奇》也是王倦的编剧作品。他善于人物塑造和情节强反转,另有你熟习但说不上来的诙谐感——融会了无厘头、热血漫、RPG游戏等特性。


我们把最直接的问题抛给王倦:《庆余年》是爽文吗?女性角色薄弱吗?大终局为何把范闲写死?第二季还远吗?以及你如何拆解自身的创作特性?


“你不能说由于它是爽文,它就没有内在。”王倦以为,有些质疑并不建立。他同时还提示观众注重,《庆余年》只能算半部爽文,后半部份会急转直下——“看完整集以后,你会发明它是爽文的外壳,让你进入这个坑以后,再一点点剥开,看到一个残暴的原形。”


01 

末端牵挂有点过,

二三季在部署


GQ报导:由于《庆余年》是把原著故事切分红三季电视剧,你是如何分季办理的?


王倦:《庆余年》的分季,假如拿掉情节和人物,用最简朴的一句话归纳综合:第一季,范闲发明自身是棋子;第二季,这枚棋子要做棋手;第三季,棋子要掀掉棋盘。



两年前,我接到改编事情,先把原著从新读了一遍,写基础纲要、修正人物方向的时刻,差不多理清了这三个节点。这三段人物的变化也是最显著的。


这是一上来就要分别的,这条主线事先得抻好,人物运气的起承转合和终究终局都得想好,不然你没法做第一季啊,没法藏暗线,你前面一切的行为、台词、埋藏的伏笔都邑是错的。


GQ报导:节点肯定后,为何把第一季终局放在范闲被刺死的情节上?我注重到你特地发了微博给观众解释,创作脚本时有过犹疑吗?



王倦:有点犹疑。我一入手下手斟酌把第一季的节点再往后移,移到范闲和二皇子比武完毕,然则我想了想,他们二人比武的时刻,范闲不再是棋子了,他已在想做一个棋手了,他入手下手投入新的生涯,有了新的目标。


所以第一季末端的时刻,要不要让情节倏忽转变,要不要留牵挂,犹疑了一下。


那把主角写死,也许由于我看英剧、美剧太多了。英美剧的一季末端,平常都邑给一个大牵挂,大爆点,做一个强情节,勾起你追剧的主意和欲望,第二季一上来再剖析第一季末端留的扣儿。


我自身还算惬意,大终局基础上肯定了boss是谁,也晓得了下一步主角要面对什么,要看他如何过渡了,该铺的点都有了,留的牵挂也够了。唯一忧郁这个牵挂是否是太甚分了。


我看观众对终局褒贬不一。我觉得埋的(线索)还挺显著的,也许有的观众看的时刻没注重到,或许他随着主角走到末端,很代入主角的情绪,也许会迥殊恼恨某个角色,我以为对角色来讲也许会有点不平正,所以我会发微博大抵解释一下。


做下一季的时刻,我要再斟酌一下是否是做一个一般一点的、段落式的末端。


02 

《庆余年》前半部份是爽文,

第一季就难在这儿


GQ报导:十年前你读猫腻原著时,以为《庆余年》比拟其他网文,迥殊之处在那里?


王倦:当时读的时刻还觉得有点小文艺呢。


从左至右:导演孙皓、编剧王倦、原著猫腻、主演张若昀


当时的收集文学,遣词造句或许情节推进,大部份会有点简朴,基础都能猜到下面会发作什么。人物性情都是单方面的,像戴了个面具一样。但《庆余年》的特征是,从人物塑造和情节推进上来讲,它不完整像一个收集小说,更像一个地道意义上的小说。


GQ报导:你以为《庆余年》是爽文吗?


王倦:前半部份是挺典范的爽文,然后急转直下。


刚入手下手看的时刻,会以为有相似爽文的一些共通的东西,比方一切人都喜好范闲,大佬们都协助他,他妈妈叶轻眉魅力无限,基础上都算是他的“金手指”,这都影响了他如今的生活。然则看到末了会以为,它实质是个悲剧。这算剧透了。


在背面的故事里,支撑他的一些大佬,许多都邑成为他的仇人。这实际上是反所谓的爽文传统的,有些网文里金手指也会哗变,会离你而去,但《庆余年》里,你会逐步发明,所谓的金手指实际上是在背地操控你的。



而且平常网文里“金手指”自身没啥欲望,就是协助主角生长,但这里每一个“金手指”都有自身的目标,他们不是一窝蜂地围着主角转,而是在这个时候点,主角恰好涌现的时刻,一切人的眼光搜集在这儿,就像一堆下棋的人,配合摸到了这一个棋子。


这也是为何第一季要落脚在,范闲发明自身是棋子。


看完整集以后,你会发明它是爽文的外壳,让你进入这个坑以后,再一点点剥开,看到一个残暴的原形。


GQ报导:那爽文的部份就恰好集合在第一季了,有些观众也许一上来就抗拒了。


王倦:这就像高中三年,最猛烈、最慌张的是高考,但如今第一季预备给你们看我高一在干什么,而又没什么悦目的,这就是件挺头疼的事。


从剧作起承转合的角度来讲,第一季主角在异常异常顺地往前走,险些是开挂,碰到的抵牾也不猛烈,没有什么迸发点和高潮点。在如许的情况下,你如何能让观众随着他走下去呢?这就是第一季的难度。


我的方法是,靠塑造角色,靠留小牵挂,用这个推着观众往前走。愿望一部份观众舍不得抛弃是由于其他人还挺可爱的,情愿看其他人物的走向。



GQ报导:你如何回覆“爽文有什么内在”这个问题?


王倦:我以为这个问题自身不建立啊,你不能由于说它是爽文,它就没有内在啊。


爽文只不过是主角迥殊顺遂,遭到了匹敌也好,压力也好,很轻易被战胜。那只是说在人物塑造上很特别,但内在不肯定附着在这上面的呀。你写一个迥殊顺的主角,末了能让观众觉得到亲情难得、友谊难得,那也能做到有内在。


你细致想一想,扮猪吃山君,升级打怪,传统电视剧都邑有,但网文是阻力处理得更快、更顺畅、更有爽感,打脸来的更快、更直接。做戏的时刻,这些桥段自身倒不会搅扰我,搅扰的我是如何做均衡,在这么顺的情况下,能不能制作争执,制作牵挂,加反作用力。


也许有的爽文真的没有内在,我承认有的。但你不能反过来以为,一切爽文都没有内在。这个定论多是在天性地轻视收集文学。


GQ报导:你如何对待观众对爽文、爽剧的需求?


王倦:我挺邃晓的呀。我跟朋侪谈天聊到过这个问题,天天上班迥殊累,然后回家以后,还要面对家庭的问题,父母啊、孩子啊,老婆啊。不管是买房买车,会以为将来几十年,自身的路差不多都已定好了。天天就是死板,又有压力,在如许子的情况下十分困难有余暇,我看个电视剧,你还在给我那末大的压力,我凭什么要这么苦啊。是有这个需求的。


我为何要把极重的主题轻松做,也是这个缘由。别让观众这么累,你该表达的主题藏在下面就好了,让他们自身去发明,而不是上来就压制。


有的观众喜悦目情节更强,人物更纠葛,主题作风比较压制,但又实在的题材,这没问题。我以为这没有高低之分嘛,按观众需求分门别类,你想看什么都能找到,这才是对市场最好的。


万万不要由于《庆余年》如许以后,人人都一股脑地入手下手做“外表是笑剧,内核是悲剧”。


03

丢掉原著精力,

不如不做IP改编


GQ报导:在全部改编历程当中,和猫腻有什么沟通?


王倦:改编方向出来以后,制片部门、我、猫腻开了个会,包含三季大抵的节点、人物是否是要半途写死啊,都聊过。


他的看法很直接,他说你不要动这个故事内核啊,人物的人设基础上不要动太大,这条主线要完成下来。承认慷慨向后,他都能邃晓影视化的修正,很支撑编剧。


GQ报导:《庆余年》的内在,或许说这个不能动的故事内核,总结起来是什么?


王倦:我们聊到了当代头脑和古代的碰撞。范闲一切的匹敌和不服,换成一个古代人,就不是如许的状况。这个内核重新贯串到尾,有的时刻他彷佛隐蔽下来了,但末了终究是要迸发出来的。


比方滕梓荆之死,范闲不仅仅是为朋侪复仇,“不就是个保护嘛”这句话涌现了很屡次,实在每次都砸在他身上,他末了以为这个天下不平正,每一个人根深蒂固的看法他没法接收。



我真的是想了良久,假如滕梓荆不死,范闲没理由留在京都。想来想去,假如这只是由于有人要杀我,我就肯定要杀归去,那我以为和他一向的寻求是不一致的。


改编的时刻,也想过找一个实在的、人人熟习的朝代,再把故事贴上去,这就变成一个王子复仇记的故事。


关于影视化来讲,这是最保险的,拍出来也最轻易让大多数观众接收,为母复仇的行为线异常清楚、直接,不用去邃晓庞杂的设定、看法上的争执。从某种角度来讲,往这个方向改编,编剧也很轻松,制片方蒙受的压力也不会那末大。


我确切犹疑了良久,但斟酌再三,真的是以为如许写的话,是给故事套了一层壳,就像画皮一样,假如换个名字做如许的故事倒也行,既然用了“庆余年”,你还如许做的话,就不仅仅是改编了,真的是把原著的魂给抽出来了。


我以为做IP改编啊,挺主要的一件事就是,你能够改人物、改情节,然则你把原著最基础的精力都丢掉的话,是会出问题的,还不如不要这个原著。


GQ报导:假如原著的悲剧内核是100%的话,你如今把它减弱到什么水平了?包含弑父的主题还在吗?观众能够接收以后的故事吗?


王倦:我以为没有减弱。原著的悲剧感是在后期,我在这方面修改不大。


第一季的难度多是人物太顺了,但背面的难度是在极致争执和那末大的压力下,如何让人物另有肯定轻松的觉得,有笑剧感,这实在有一点难。


这实在不是看观众接不接收,而是你能不能让他接收。由于观众的接收水平要靠脚本和演员,你要让观众也以为必需这么做才够,这个问题不是很大。


GQ报导:范闲如许的天外来物,险些决议了一切人的悲剧,其他人的匹敌都邑显得虚无。


王倦:庆国就像一个鱼塘,叶轻眉就是一颗炸弹。范闲所阅历的,更像是这个炸弹爆炸以后久久出现的荡漾,所以从某种角度来讲,叶轻眉才是女主,她已影响剧中设定的天下,转变许多人物的走向。


这个故事一上来,真正的主角就已死了,这挺有意义的。


我写的时刻不会把范闲以外的人物当磨刀石,每一个角色脱离的时刻,你以为很无法,有一点点感慨,这类庞杂的情绪是对的,二皇子的终局,第一季给太子埋的暗线,末了都要回归到这一点上。他们有时刻还真不是输给范闲的,不是当代人肯定会赢。



他现在所谓的吊打都是在大佬的支撑之下,但终究他们都邑发明自身在大佬的棋盘上。


终究的终局,我只能说他抗争过,他为心中的合理,为自身的价值观抗争过。实质上,他没有转变这个天下,更像开放性末端。


范闲和他妈妈差别之处是,叶轻眉太抱负化了,她想有生之年就转变这个天下,范闲是在抱负和实际中找均衡的人,他晓得转变不是一挥而就的,但我要种下一颗种子,十年、百年以后,也许这天下就逐步转变了。


GQ报导:《庆余年》里你最喜好哪一个人物?


王倦:从编剧的角度不能选,假如说了就对其他角色不平正,哪怕是郭保坤请的那几个杀手,我也喜好。但从读者的角度,我最喜好陈萍萍。


他是一个最纠结抵牾的人,同时也是一个最地道的人,他一切的泉源、一切的推进力都在情绪上,从来没有转变过,但他又做了许多负面的事。庞杂而地道,是很难一致的,但陈萍萍做到了。


GQ报导:我注重到,你在一些情节里藏了一些实际表达,比方王启年对鉴察院的评价,比方范思辙和父亲的关联,但你把它包裹在一个古装轻笑剧里。



王倦:是,不要给一个剧设置门坎,也不要苦大仇深,起首要让观众以为风趣。


我照样愿望,有一些观众好累,就是想看一个轻松的电视剧,OK,他们能看到;别的一些想在轻松背地看一看是否是另有更深入的主题,我愿望他们也能找到。


比方范思辙和范建的父子关联,假如没有范闲推进的话,儿子对父亲的爱他永久感觉不到,父亲永久都邑对儿子扫兴,实际天下里如何也许倏忽冒出来个范闲,你细致想一想许多关联也许一生都邑这么僵化下去。假如能给观众一点点勉励的话,比这个剧火还让我高兴。


再比方,言冰云和范闲在价值观上是一个对照组。言冰云对庆国、庆帝是极致的虔诚,有的时刻以至有点恐怖,但范闲爱的起首是身旁的人,是家人。我前期花了一些翰墨写范家,就是愿望这些可爱的家人、包含王启年如许的身旁人,能拉住范闲的衣角,不在争斗中变得阴狠。



我没指望做的迥殊显著。你感觉不到,没紧要,看一个悦目的情节也挺高兴;感觉到的话,想一想对朋侪的立场,对家人的立场。想一想面对不平正的时刻,是否是应当往前走一步。


04

诙谐感是我一向想寻求的,

天生的是我不靠谱的性情


GQ报导:从《舞乐传奇》《木府风云》再到《庆余年》,试着总结了你的创作特性:强反转、人物塑造和诙谐感。


王倦:对,但最主要的是人物,不仅仅是我,我以为电视剧最主要的就是人物。


而且强反转也是和人物严密环绕纠缠的。你细致想,所谓反转,就是我藏着人物的其他面,你先看到他,靠近他,到严重的关隘的时刻,再展示到他的第二面,他的目标和行为线一明一暗。一切这些反转都完毕以后,你才相识到人物实在的模样。


有些时刻啊,情节都要为人物让路。这么巨大的一个天下观,这么多人物的群像戏,得让观众随意拎一个出来,哪怕记不住他的名字,但晓得他是个什么样的人。


你细致看《庆余年》,并非一切的场次都是为情节效劳的,有些场次对剧情推行为用不大,然则你又会情愿看下去,这是由于它实际上是在做人物,凸起他们的性情特征。


比方范闲去见庆帝的三个嫔妃,这段戏我直接删了也能够。但照样尝试去写一个不一样的后宫。


GQ报导:《舞乐传奇》如今被称为豆瓣神剧,每次重看都能找到新的线索,有些勾联实在很难被发明,比方《庆余年》里祈年殿斗诗就埋了这一季的终局。



王倦:有些勾联真的是为二刷、三刷预备的,第一遍你觉得不到,没紧要,完整不影响你追剧。但愿望二刷、三刷的人还能有新兴致。


我做不到每一场都如许,每一个人物都如许,然则有的照样只管做。


GQ报导:电视剧相较原著的最大的特征,就是你加入了大批轻笑剧的元素。这是出于如何的斟酌?


王倦:如何说呢,诙谐感是我一向想寻求的,天生的是我不靠谱的性情。


诙谐这个东西真的是蛮难,你硬要做出来,有的时刻会很尬,像我如许的也许好一点,从小不伦不类,什么调皮捣蛋的事都做过。一个不靠谱的人活了这么多年,当然有许多笑剧要素能够发掘。


从小也喜好听相声、看小品,家里买相声大全,曾经有一段时候还把这两种诙谐混在一同了,很早期会把写相声的技能,三翻四抖啊,用在剧里。


厥后发明不可。在电视剧里,并非只要一类人材出搞笑效果,当然在《庆余年》里,郭保坤有点傻憨憨的,范思辙的笑剧点也挺鲜亮的,然则其他人哪怕是太子、二皇子,哪怕是陛下,实在都能够做出笑剧效果来。


实质上照样从人物性情来做,而不是地道抖包袱,或许写小丑型的角色。小时刻没邃晓这一点,但在写作中相识了。


最显著的一个例子是范思辙和王启年,这两个人物是有点像的,都爱财,但你尝尝对调他们的台词,会发明扞格难入。



GQ报导:你一入行就写情景笑剧也是出于兴致?(编者注:王倦第一部编剧作品是尚敬执导的情景笑剧《都市男女》,由王景春、姚晨、喻恩泰等主演)


王倦:如何也许,那个时刻没有经验,而且我又不是学这个的,能有剧写就很不错了,人家正剧不也许找你啊。一个情景笑剧常常上百集,一个人写不过来,对编剧需求量大,会斟酌我如许的碰运气,不是我挑的这个范例。


但实在情景笑剧迥殊难写,二十分钟,每一集还得有起承转合,得有人物关联,迥殊难。我以为情景笑剧协助我的是笑剧技能。


GQ报导:从你的脚本中,能感觉到港片的无厘头、二次元漫画对你的影响。


王倦:我们这一代基础上港剧和周星驰笑剧啊,看的比较多,多多少少都邑有耳濡目染的影响,比方笑剧的表达方式啊,包含你说的无厘头。一些临场的角色能够加一些无厘头的效应。


二次元也从小看到大,民工漫肯建都看,《海贼王》、《JOJO的巧妙冒险》等等。如今最新的几个番都来不及追,倒不是说以为太稚子,实在如今看也以为挺悦目的,然则没有时候啊。


台词的反差萌方面,人物性情的解释啊,自创日本漫画还挺多的。



05

我上热搜对原著不平正,

盗版泄漏对演员不平正


GQ报导:范闲一个当代人,谈了一场很不当代的恋爱。你如何对待女性角色相对薄弱的问题?改编男频小说,有为女性观众做一些调解吗?


王倦:我写剧不会强制性辨别男性观众和女性观众,该有的点都邑有。


假如我以为《庆余年》的受众是女观众,那不会是这个写法,我会调解许多。我真的是愿望男观众也好,女观众也好,或许年岁大一点的观众也好,都能够接收。



至于男频文改编,有一点就是男主对情绪的立场,他得专注,没有超出底线,“我内心只要林婉儿”,如许的回覆肯定要斩钉截铁,不能隐约。


但我没如何删掉其他女性角色,我照样愿望她们该有的风貌都在,她们和男主的打仗也在。


那范闲和林婉儿的恋爱,虽然是一见钟情,但他们在魂魄上是符合的,内心都异常顽强,比拟海棠朵朵愿为生灵请愿,他俩都更会挑选保卫身旁人。


我以为林婉儿在第一季就应当是单纯可爱的,她深居宫庭,伶仃了那末久,最缺乏、最盼望的就是本真的情绪。但我为她在第二季留了扣儿,埋了线,她的性情会因林珙之死再次往前推进,就像之前说的,反转中带出人物的另一面。


GQ报导:这部剧另有一个很有意义的征象,就是编剧出圈儿,你一再上热搜。


王倦:我真的没买过。我自身也没有想到。也许由于我没皮没脸地喜好在微博上跟观众聊聊剧情,聊谈天。这实在不是个好征象,由于如许对原著好不平正啊。这不是谦逊,没有原著,基础就没有这脚本,再包含导演和演员,应当是人人一同勤奋的效果。



比方庆帝的戏,在跟陈道明先生攀谈后,基础重理了一遍。他提了许多值得讨论的问题,加了许多人物的细节,比方兴趣射箭,包含御书房的设想、摆位、灯光,角色的衣着、发型,他全程都有介入。本来的御书房的形貌在脚本里也许就一句话。


GQ报导:除了超前点播,《庆余年》还面对盗版流出的问题,作为编剧你是什么心态?


王倦:我还挺快乐的。


实在对编剧来讲,我都收完编剧费了,背面跟我都没紧要了,但我照样以为挺快乐的,由于这对背面进场的演员很不平正,明显能够一点一点推出来出彩的时机,但一会儿泄漏,这个发酵的历程就没有了。愿望看完盗版的朋侪,还能归去再看看原版吧。


本文来自微信民众号: GQ报导(GQREPORT),原标题《对话《庆余年》编剧王倦:一点点剥开爽文的外壳,你会看到残暴的原形》,作者:杜梦薇


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